这场史上最败兴的奥斯卡兑现了C神偷拍，毫无悬念，乏有惊喜。
临了出圈的只剩下八卦：到底小罗伯特唐尼对关继威的无视算不算种族敌视，到底艾玛斯通有莫得对杨紫琼无礼...让东说念主不禁再行谛视这个一年一度全球防卫标电影盛典，今时本日的价值究竟是什么？
颁奖仪式上最吵杂超卓的时候莫过于高司令教唆65个肯神志献唱《芭比》提名歌曲《I'm just Ken》，突显了学院奖的吊诡：名义上轻茂芭比教唆的文化波澜，推行上却不得不借助它的笑剧创意和反讽幽默。
本年奥斯卡不仅奖项授予回顾了白男寰球的“正常步骤”，何况颁奖现场上演了精英男性不经意的倨傲。再次形成了芭比电影里“肯之王国”的现实闭环。
说到底是芭比配不上奥斯卡，照旧奥斯卡配不上芭比，历史正在给出谜底。
划期间的芭比
主流电影媒体不错给出芭比不配提奥斯卡的一万种朴直情理：
奥斯卡不待见笑剧电影；
芭比仅仅好意思泰宣传片，投合老本，收割销耗者；
交易性太强、政事标语太响，影响艺术价值；
学院奖要跟芭比的交易顺利和时时好评拉开差距；
罗比的演出无法替代任何一个女主提名；
详情高司令饰演的肯，便是奥斯卡在详情芭比；
只可怪本年电影齐太强了，芭比生不逢辰...
不管如何齐无法抹灭这样的成果：《芭比》登上旧年年度票房冠军宝座和期间周刊封面，界说了2023年的夏天，在奥斯卡八提一中，功劳最大的两位主创，提格雷塔葛伟格没提最好导演，玛格特罗比没提最好女主，格外于芭比本东说念主没任何提名，肯本东说念主却拿了两个。不雅感确乎充满讽刺。
高司令在奥斯卡的演出
何况芭比脚本从新到尾充满了原创巧念念，却没提名原创脚本，而是提名的改编脚本（改编了什么？一个玩偶吗？）这加多它的得奖难度，与此同期好多真实事件改编的电影却能提名原创脚本，样子更显荒唐。
导演葛伟格执导了三部电影，每一部均提名了最好影片，足以诠释注解葛伟格的才华，但她本东说念主一次齐莫得提名过最好导演。
葛伟格上期间杂志封面
有网友开打趣说“是以这些电影是我方把我方导出来的吗？”，很难不感到这是学院在降低女性才华。
芭比大遇冷的同期，好莱坞老白男们在庆典后台相拥呼喊“kenergy（肯能量）is real”。
仿佛宣示着：这片粉色波澜刮得再烈又若何，还不是左边被老本收编，右边被父权文化吸纳，电影殿堂终归是主流精英男性的寰宇。
图源：新浪微博
但事实上《芭比》便是一部无需奥斯卡诠释注解的里程碑式作品。
它让东说念主们对总揽寰球多数年的男性豪杰史诗产生了怀疑，回不去了，咱们看过了那片沙滩，无法假装没看过。
《芭比》沙滩排球
我已禁受够了每次洽商女性作品例必加上“天然有多少不及”“存在各样不够好意思满之处”“照旧精湛绝伦”等自表和睦的限度词。这种自谦只会成为“女性作品确乎低东说念主一等”的罪证，匡助学术精英接续系统性地箝制女性创作。
《芭比》的是非之处正在于她的甘愿易懂，直白却依然长远。
电影态度强硬场地破了当下女性的处境，那便是以好意思泰公司等老本力量制造的“好意思满女性幻象”。
好意思泰的芭比娃娃不错成为女总统、女法官、女科学家、女航天员，但对隆起女性的遐想却是勤奋、致使逾期的——像选好意思皇后一样矫正肉体、摆pose、好意思好意思拍照。
总统芭比也要上镜
销耗文化捧杀下的女性力量是一种额外的女性骄气，这恰是对芭比1.0的品评。
而这部电影严肃批判了这种幻觉，罗比饰演的typical Barbie（刻板印象芭比)的醒悟便是从下马看花、来到现实寰球运行的，这亦然新期间女性的课题：学习了太多办法的咱们如何面临真实的生活。
weird Barbie的出现，一定进度上创造了芭比标识2.0。
咱们不错毋庸好意思满、毋庸隆起、毋庸狡赖粉色以及粉色代表的女性气质，咱们不错再行界说我方想成为若何的芭比，普通致使奇怪齐不要紧，一样令东说念主心潮倾盆。
怪诞芭比
但影片莫得停留在鸡汤层面，它指出了现实寰球的真相：咱们照旧父权制，仅仅更潜藏了。
是以《芭比》莫得沦为自嗨的爽片，它自知无法给出“醒悟了然后呢？”的终极谜底，是以给出了两条未完成的说念路：
一个是重建这个看上去愈加对等包容的Barbieland，一个是勇敢迈入现实、长出东说念主类阴说念（以及性器官所代表的助长、伤害和女性能量）成为实在的女东说念主。
这两条路相同具有现实兴趣兴趣：咱们确乎在创造更多女性联结、女性合作的女性社群，形成芭比乐土；同期咱们也在真实的职场、家庭、各人范围以及各式建制里慷慨。
“粉色波澜”
影片还有一大事迹，那便是消解了延绵几千年的男性豪杰叙事。
其实女性一直在白眼旁不雅那些自以为伟大的雄伟叙事，少年屠龙（救下公主当奖励）、家国情感（就义女性为代价）、战胜寰球（死后总有女性忘我扶养），之前仅仅私行吐槽，当今有了响亮的标签——男东说念主与马。
一下子就点破了父权迷念念的光环，点出了荣光背后年迈的部分、荒唐好笑的部分。
如若说豪杰史诗的推行是男东说念主与马，那么Mojodojocasa house、Kendom（肯之王国）恰是男性定约、昆季会的绝佳代名词。
kenergy
Ken则是对有毒男性气概的讽刺，中语语境与之对应的还有“方头明”“普信男”。
创造这些标签是故兴趣兴趣的，这意味着女性不仅仅被评价的客体，咱们也能发出女性反看向男性的凝视眼神。
紧要的是这些标识以笑点的边幅呈现，就像《女东说念主的笑》指出“笑包含一种颠覆的力量，社会弥远齐在防御笑的女东说念主，对笑的战胜是被耐久抢劫的女性的复仇”。
《女东说念主的笑》
好多东说念主诟病《芭比》在喊标语，关联词正因为标语直白有劲，是以智力掀翻文化波澜。
就像管辖全寰球的超等巨星霉霉，每次演唱会万东说念主齐唱“fxck the patriarchy”，它确乎会带来真实的联结和巨大的力量。
平直说出“去他的父权制”，send the message（发出明折服号）便是一种女性赋权。
图源：b站
芭比创造了新世代的女权标识，在电影院、漫展、健身房、演讲台、工位上四处吐花的芭比粉，跟目生女孩互说念一声“Hi Barbie"的姐妹情，事实上形成了女性占领各人寰球的狂欢。
咱们需要更多的各人约会和女性嘉年华，它不错助长实在的洞开。
如若上述芭比伟大的情理，男性精英依然以为浮浅、小家子气、微不足道。
著述《严肃电影传说与性别政事：谈第96届奥斯卡与芭比提名争议》也作念出了愈加学术兴趣兴趣上的探讨。
图源：豆瓣
@TouMing柜子 指出《芭比》宣告了交易片范围的女性办法抒发从“类型的议题化”进化成了“议题的类型化”。
电影修起了小妞电影（chick flick）的笑剧范式，但不再将女权态度遮庇荫掩，而是自发地矫正引子容器，反倒把往日小妞电影被低估的能量开释了出来。
小妞电影一直被诟病塑料夸张，而这种塑料感，和电影构建的芭比乐土的塑料感，乃至和这个草台班子寰球的景不雅社会的塑料感同组成一种讽刺的力量，而幽默本便是一种政事宣言。
评价电影的维度除了视听语言、作家性、物资现实再造、东说念主物弧光、A故事B故事完成度，（以上《芭比》齐是合格的），天然还包括对类型片的剿袭、反叛或矫正，是以《芭比》的艺术性绝非乏善可陈。
葛伟格的芭比们
是以可爱芭比的姐妹们不错毋庸忸怩了。
有些男性影迷“考哥上线”式的吹嘘才比较浅陋，他们千方百计狡赖《芭比》也许源自一种男性泰斗受到挑战的危机。
抑止女性写稿的须生常谭罢了。
「好意思满女性糊口游戏」
和「男性庸俗特权」
对《芭比》遇冷奥斯卡最经典的反驳是：请教葛伟格和罗比能替换谁？
最好导演提名里，大导演诺兰、马丁齐从未得过奥斯卡；女性叙事中《坠楼的审判》愈加精致，《愁然的东西》愈加暗黑和作家性；《利益区域》则有着更具始创性的视听探索，不给提名不对情理。
《利益区域》
最好女主的角逐愈加群英结合。
《坠楼》女主桑德拉惠勒的演技拦阻置辩，她同期亦然《利益区域》的女主，却演绎出了天壤悬隔的两种形象：女性常识分子的自辩，没太多文化的农妇成为纳粹高档军官浑家的庸俗之恶。
桑德拉惠勒
艾玛斯通更是卯足了劲，饰演了一个暗黑芭比，她的变装脉络之丰富：婴儿、女性瘾者、科学怪东说念主、母亲和男儿。
艾玛斯通
安妮特贝宁是五提奥斯卡未中的老艺术家，这回她65岁乐龄饰演相同乐龄的女拍浮健将创造遗迹的真实励志故事，她准备变装的阴毒西席经过自己也稀奇感东说念主。她便是奥斯卡必须褒奖的旋乾转坤式苦行僧演技派。
安妮特贝宁和朱迪福斯特
凯瑞穆里根饰演音乐众人背后的同妻，她简直是电影的独一亮点，在很小的演出空间里把同妻的厄运、忍受、守旧、挣扎作念到了极致。
凯瑞穆里根
独一稍显转折的女主提名是《花月杀手》的原住民女主角莉莉格莱斯顿，但她尤其需要被褒奖，一方面好莱坞急需看饶恕住民叙事、洗脱殖民原罪，另一方面莉莉那种地面之母的形象也鼓胀轰动东说念主心，但电影莫得深挖变装内心，把她简化成了奥妙、订立、吸纳灾荒、开释力量的圣母标识。
快播在线影院莉莉格莱斯顿
总之女主提名齐格外强悍，罗比替换谁也不对适。
但这种反驳其实是一种掉包看法，把拉踩的包袱转嫁给了《芭比》的守旧者。
其实学院如若确凿想要褒奖芭比，它总能找到办法。
但在对比奥斯卡提名的经过中，也发现了一个气候：
女性竞争的赛说念实在太难了，她们要十足优秀，争抢更小的蛋糕；比较之下男性则放松太多，说念路是平坦的，评价是宽厚的，质地下滑则主张敬老，水平一般则奖励苦劳。
相同是塑料玩偶的笑剧呈现，罗比挤不进女主提名，高司令则不错放松提男配，致使也能跟其他男配搏一搏。
芭比和肯
而女主提名还存在建壮的遗珠，比喻《五月十二月》的双女主朱利安摩尔和娜塔莉波特曼，她俩演技上的飙戏和故事里职权联系的较劲长短分明。
娜塔莉波特曼和朱莉安摩尔
男主提名中则水货太多。
《音乐众人》的布莱德利库珀既当导演又写脚本照旧男主，自我意志多余，制品让步且节拍冗长，这种奥斯卡chatGPT之作还确凿提了最好影片、最好男主等七项提名，对寰球酿成了极大糜掷。
布莱德利库珀
除此除外在彰《鲁斯丁》男主也比较拼集，只可说好意思国主旋律电影在歌颂一个非裔民权斗士。
《鲁斯丁》
本年依然是女性作品提名最多的一年，最好影片出现了《芭比》《坠楼的审判》《过往东说念主生》《愁然的东西》（存在争议）四部之多。
但是每年奥斯卡提名电影可有几十部啊，其中女性导演、女性作品的占比依然远远不够。
奥斯卡长达96年的历史里，提名最好导演的女性唯独9名，最终获奖的也仅有3名汉典。
简坎皮恩凭《犬之力》获奖
与女性作品太少相对应的是，影迷如我确凿受够了冗长的喃喃自语的似曾判辨又略有不同的精英男性自反式电影了。
光是旧年，这种类型连起来就能围绕地球两圈。
如若精英男性的自我反念念鼓胀一语说念破、敲骨吸髓倒也令东说念主钦佩，但基本齐是在安全范围内有限的反念念，不改动现存步骤，犹如迟到多年的赎罪券，让他放松卸下说念德慌乱，接续好意思好意思享受创作特权。
不雅影者被动反复咀嚼相似的故事，还要歌咏出致密死别来。
《奥本海默》便是这样的作品。之前咱们提过，机智如诺兰用最少的镜头带过事件中被抹去事迹的女性科学家、核试验地盘上被狠毒几代东说念主的原住民，还有最紧要的广岛长崎的无辜匹夫。
《奥本海默》
对奥本海默的说念德审判是小骂大维护，最终照旧把他塑酿成盗火的普罗米修斯。不错反驳说奥本海默很难杰出他的阶层和期间，但创作家完全不错跳脱出来，再行关照当年不被看见的转折群体，而不是让他们再次不被看见，再次沦为一将功成背后的万骨枯。
堪称real cinema的《花月杀手》亦然如斯，正本拍一部印第安原住民被殖民的历史是宝贵的，但马丁斯科塞斯千里溺在白男吃绝户的琐碎细节里，看收场也不知说念被抢劫地盘、钞票和血脉的原住民履历了若何的心路历程。
《花月杀手》
女主角起首是被骗婚的无知受害者，其后是营救族群的奥妙聪惠之母，中间平直高出过醒悟-创伤-悲伤-造反的一说念弧光，当作意大利裔擅长黑帮片的导演马丁不知说念原住民的具肉体验，是以就拍成了某种不可知的奥妙宗教力量。
还拍了漫长访佛、穷乏戏剧打破的三个多小时，网友辣评“这部电影确凿有编订吗”，但电影却拿了最好编订的提名。
而确凿把创作权交还给印第安原住民，作念出来的好意思剧《保留地之犬》则面子太多。
《保留地之犬》
他们以我方的视角开拔，把那种在我方地盘上租地生活的乖谬、历史留传创伤、系统性费劲，整个融入在疯癫的奇幻现实格调之中。
总之那段时候伙同不雅看《奥本海默》《花月杀手》《拿破仑》《杀手》这种不在创作力黄金期的大导演作品之后，确凿行色怱怱。
就像高赞影评说的：看之前先问问我方确凿那么想看男东说念主与马，想花那么万古候了解一个男的吗？
图源：豆瓣
除开奥斯卡系，精英男性自反的电影充斥在欧洲各大电影节里。
《好意思国演义》的精英黑东说念主男主莫得糊口危机，他搞砸了身边通盘东说念主的联系，这些办事一直是妹妹在维系，其后妹妹患病厌世，而他最大的危机是创作慌乱，和参预一个文体颁奖礼。
《好意思国演义》
墨西哥片《诗东说念主》的精英男主简直复制粘贴，他融入不了所谓民主解放的西方，也回不去庞杂逾期的桑梓，靠拍社会问题在西方成名，却弥远是旯旮东说念主，他的危机亦然参预一个艺术颁奖礼。
《诗东说念主》
意大利片《翌日的太阳》的精英男主的危机是无法创作电影。
《翌日的太阳》
土耳其片《枯草》的精英男性受困于教职系统里，还在爹味说教女诚实和女学生。
《枯草》
俄罗斯片《软禁》的精英男主为言论解放而战，其实便是满足意服躺在家中，信托他、匡助他、托举他的东说念主是老母亲、讼师、男儿、学生、护工...全是女性。
《软禁》
咱这里也有类似的作品，宁浩的《红毯先生》便是一部，且反念念力度仅停留在阴阳怪气的进度，效法的是瑞典片《方形》。
《方形》
确乎不错看出这一代男性精英面临期间波澜的说念德慌乱。
其实也不乏佳作，但确凿需要这样多访佛的作品在各大电影节反复受奖吗？
为什么与此同期咱们依然鲜能听到女性的故事、亚裔的故事、旯旮群体的故事，为什么转折群体在这个寰球上散布如斯之广，却只可面庞迁延地默读暗语。
我会预见一册书叫作念《庸俗：好意思国白东说念主男性的危急遗产》，就提到了这种「男性庸俗特权」，他们冒失地掌持了话语权和资源，站在社会金字塔尖端。
《庸俗：好意思国白东说念主男性的危急遗产》
而女性、更多转折群体则要付出数倍的发奋，拼集智力在社会结构中占有一隅之地。
就像波伏娃说的“莫得女东说念主达到但丁或莎士比亚的岑岭，这个事实不错通过她们地位的总体庸俗来解释。文化从来是常识女性精英的特权而不是民众的特权；男性天才时常出自民众；致使享有特权的女子也会在她们周围遭逢迫害，阻碍她们到达岑岭。”
电影奖囿于期间
而芭比不会
该对奥斯卡祛魅了。
往日很长段时候，电影酷好者把奥斯卡视作电影殿堂，但其实奥斯卡学院奖当先是个好意思国电影奖，只可代表好莱坞电影工业，并不可囊括寰球电影。
然后奥斯卡受奖的偏见也被时时诟病，它偏好历史题材、雄伟叙事、现实办法、豪杰史诗、大要影史自我致意的作品，不待见笑剧片、科幻片、超英电影等诸多类型片，还要跟交易的流行的爆米花大片拉开差距。
《星际穿越》流配旯旮提名
许多优秀电影履历时候历练之后被经典化，奥斯卡又不得不给这些电影东说念主追念奖项，比喻《奥本海默》实足不算诺兰上乘的作品，但若何办呢，奥斯卡欠诺兰一个小金东说念主。
奥斯卡欠太多东说念主小金东说念主了，是以新冒露面的女东说念主们还得接续等。
奥斯卡在性别、种族等多元视角的缺失，曾激刊行业危机，88届时有过#Oscar so White（太白了）的洞开。
2021年邀请了来自50多个国度395位影东说念主当作组委会新成员，46%是女性，39%是有色东说念主种，包括尹汝贞、史蒂文元、韩艺璃、曾国祥等东说念主。
图源：新浪微博
但是要知说念参与评比奥斯卡的组委会成员一共九千多东说念主，这几百个极新血液也无法整夜之间撼动老白男的总揽地位（2015年的数据是94%为白东说念主，77%为男性，平均年事在60岁以上）。
故本年奥斯卡依然出现格外多呈现多元议题的电影，但咱们的感受依然是：远远不够。
艾玛汤普森辣评
还有一个很现实的处境，好多组委会的东说念主致使看的电影还莫得影迷多，是以奥斯卡其实一场血腥的公关干戈。
也曾公关之王韦恩斯坦便是靠给评委地毯式轰炸自家电影，妙技不输黑帮，于是他多年控制奥斯卡，催生不少水王水后，在好莱坞只手遮天。
韦恩斯坦让《莎翁情史》大获全胜
是以奥斯卡是一场掺杂了公关武备和分猪肉性质的造反正竞赛。因为它照旧具备建壮的影响力，是以好多电影东说念主依然在争取上桌权。
是以毋庸过分缺憾《芭比》，它依然是无冕之王。
反而莫得遴聘芭比是奥斯卡的缺憾，她依然充分诠释注解了我方，奥斯卡需要跟上期间。
不外咱们更应该警惕的是「好意思满女性罗网」。
咱们这个期间出现了芭比和泰勒斯威夫特，这很是非，但唯独她们冒露面是不行的。
女性标杆：芭比和霉霉
就像我最厌恶男性说教“真女权应如张桂梅”，这代表的含义有几层：
唯有最隆起的女性才配奖励；不够优秀的女性莫得话语权；以及出现这样几个好意思满女性就够了。
这天然不够，远远不够。
事实上芭比和霉霉的巨大捷利，一定进度上瞒哄了影视行业中接续扩大的性别不公。
好莱坞工业体系中，女性在作曲家、主编剧、导演和照相师等症结变装中的办事率仍然低得惊东说念主，2023年排行前100的电影中，女性占12.1%，250部票房最高的电影83%是男导演，由女性执导的电影更可能遴聘女性责任者。
图源：她们的技击俱乐部
摈斥或降低女性的行业机制会带来巨大的文化亏蚀，小荧幕反而给女性提供了更广袤的创作空间，网飞2021年聘用导演26.9%是女性，远超电影刊行商。
这其实印证了近几年影视作品的不雅感，主流院线电影越来越不面子了，反而流媒体自大好多好作品。
戛纳影后邓斯特无戏可拍
是以咱们为《芭比》振臂高呼的同期，请不要只看到《芭比》，还应守旧更多女性作品。
每次在著述临了，我齐稀奇紧要塞想要保举更多的女性创作。
比如本年惜败奥斯卡的《坠楼的审判》《过往东说念主生》《五月十二月》《泳无止尽》。
《过往东说念主生》
比如影史排行初度击败《公民凯恩》得回第别称的《让娜迪尔曼》。
《让娜迪尔曼》
比如拓宽女性畛域的剧集和综艺《海妖的招呼》《重启东说念主生》《戴洛奇小镇》。
《戴洛奇小镇》
比如近些年的国产女性作品《鹦鹉杀》《犀利东说念主入侵》《不虚此行》《脐带》《春潮》三部曲。
《犀利东说念主入侵》
我还很好奇旧年在first影展大放异彩的新晋导演阿烂的作品《这个女东说念主》，它将会在本年于各地小范围放映。
《这个女东说念主》
也许咱们还能多听一些具有女性影视批驳视角的声息，像「当场波动」「窘迫娇娃」「伸开讲讲」「没低头」「异见者（豆瓣）」...
「窘迫娇娃」
致使，我稀奇可爱张春保举《方丈小娘子》的情理：“我建议对逢迎女性的垃圾作品诟如不闻，用劣币终止劣币。”
张春的年度保举情理
咱们不可停步在芭比的庆功宴上。
咱们要命令更多的女性作品自大，优秀的、始创的、怪诞的、新奇的、致使普通的、庸俗的、垃圾的...
咱们要敏锐地发现、积极地守旧，拿出笔加入创作，奔跑相告极新作品。
对她们再宽厚少许，对我方也宽厚少许，因为从0到1的责任总要去作念。
就像张春说的C神偷拍，有99部女性作品可看的日子，详情比唯独《教父》可看的日子振奋好多。